一批办事不力的蠢逼警察,监制为刀客拍的

作者: 内地娱乐  发布:2019-09-25

看完很生气,不是郁闷凶手没抓到,而是气愤导演当观众是白痴啊!

好的电影都有一个非常巧妙的片名,正如这部电影一样。“杀人回忆”,这个片名让这部电影更像是导演为凶手拍的一部个人传记,以一个旁边者的角度回忆起多年前的那一段过去。从某种意义上说,这也是导演对当年悬案真正凶手发出的血泪控诉,他可能也像我们一样,正坐在椅子上观看这部电影,但他能直视这些由他亲手创造的罪恶吗?
这部电影取材于韩国1986~1991年发生的系列奸杀案,该案至今未破。也正是因为这个背景,给电影蒙上一层阴郁真实的气氛,让观众在观看时会有更深的触动。
电影的故事发生在韩国80年代的一个小乡村里,当时的人们法律意识极差,对犯罪现场的不尊重更是司空见惯的事。记者盲目的追求新闻热度,对警察罪案分析的过度曝光也变相的帮助了凶手。那个年代的韩国社会动荡不安,夜里不时响起的防空警报,经常出现的游行与暴动等都反映出了当时人民的生活状况。

10起奸杀案,9人死亡,凶手至今仍逍遥法外,这是韩国三大悬案之一的「华城连环杀人案」。

1. 首先制作上,全是韩国电影的专用套路(用喜剧铺垫悲剧、软色情),早该屡见不鲜了吧?要说好,是不差,因为其他这样拍的全都不差,干嘛此片这么高评价?

小镇本土的朴警官笨拙又粗暴的办案方式让人哭笑不得,严刑拷打,威逼利诱,号称自己有一双能看穿罪犯的眼睛,坚信自己的直觉。种种的一切都让人觉得他是一个流氓警察,但却不能忽略他作为警察的那一份原始的正义感。
从汉城来的徐警官则与他完全不同,科班出身的他总是冷静的分析案综,查看现场照片,努力寻找凶手留下的蛛丝马迹。在新任局长到来的时候,他也是一举拿出了研究多日的犯罪分析,开始主导整个探案的过程。雨夜,红衣,这些罪犯一直以来的作案习惯在他的推导下开始出现联系,但也正是这些推断局限了他的破案思路。
徐警官一直很不齿朴警官假造犯罪证据的种种行为,这导致他总是与朴警官争锋相对。之后也因为对朴警官打从心底的鄙视,让他忽视了光昊跟犯罪事实有联系的细节。在两人见识到了凶手的残忍与狡诈之后,终于意识到缉拿真凶才是重点,开始通力合作。但可惜为时已晚,凶手越发熟练的手法和毫无规律的作案方式令两人束手无策。明知凶手会作案,但无从下手的那种无力感终于击溃了徐警官,一直冷静的他也变成冲动派,险些杀死了疑犯。但一切已成定局,疑犯的背影带着所有人的希望消失在了漆黑一片的隧道中,真相也永远无法被人知晓了。
多年后的朴警官已经是一名商人了。但还是保留着警察的一些习惯,像审犯人一样的审着自己的儿子。当他路过当年的犯罪现场时,偶遇了路过的小女孩。天真的孩子平静的述说着犯人的相貌,留下朴警官震惊,若有所思的脸。金黄色的麦田依然平静祥和,天空也在短暂的阴沉之后明亮起来,有些邪恶和伤痛终究会被人们所忘记,但是那些逍遥法外的人,你们能忘记自己亲手犯下的罪恶吗?

刚刚拿下韩国第一座金棕榈奖的导演奉俊昊,将它改编成了电影:《杀人回忆》。

2. 其次导演上。导演刻意引导观众认为小白脸是凶手的几处有多生硬啊,让他硬咬着牙一言不发就叫悬疑啊?所有证据都安排指向他然后一纸公文再推翻就叫曲折啊?他被放走就叫一锤定音啊?要不要这么幼稚!

这部电影的演员都很给力,宋康昊饰演的朴警官全程带着一股浓烈的乡土气息。最后时刻对着镜头的那一眼更是让人浮想联翩。金相庆饰演的徐警官也帅的没边,冷峻的外表下藏着一颗嫉恶如仇的心。拿到美国公文时那不可置信,绝望的无力感演的让人心疼。次要人物也演绎的很到位,暴躁的乔警官,智障的光昊,猥琐的手淫男,倔强的朴兴圭等也都让人印象深刻。
电影中也有很多幽默的小细节,第二个杀人现场中滑倒的警察,两个警探不打不相识的初次见面,安排记者采访的犯罪现场重现,朴警官给光昊买的假冒NIKE鞋等等,让电影在紧张悬疑的气氛中,也多出了一些温馨的人情味来。
很多情节设计的很巧妙,很好的挑战了观影人的固定思维。第四位被害者在出门前更换了红衣,但仍然被害,可见所谓的犯罪模式并不是绝对的。凶手到底有没有对犯罪模式的这份执着,会不会更改这份执着,往往只是一念之间的事情。康警官发现的电台点歌一事,看似和案件发生完美契合,但其实并没有必然联系。光昊说犯罪分子很英俊,大家自然的联想到了清秀的朴兴圭,但却忽视了光昊以自身长相做对比这个事实。徐警官认为只有雨夜凶手才会作案,但最后一起案件发生的时候并没有下雨。而女学生提起的关于学校厕所的怪谈,一开始被警官们嗤之以鼻,但最后却被证实确实是和犯罪分子有关的。
全片时间很长,但是流程很紧凑,几乎没有垃圾时间。每段剧情都是在完善人物性格和为后续剧情做铺垫。比如纯真的女学生多次的出现,就是在与观众建立感情,让最后她出事时的那一段更让人揪心。那个连让叔叔帮忙贴个创可贴都会害羞的女孩,在死后却要衣衫不整的被那么多人围观和拍照。朴警官的太太出现的镜头不多,但给了他三次建议,一次找光昊,一次找巫师,一次辞职,他都一一采纳了。可见他是很爱他太太的。如果最后凶手的目标是他太太,我想疑犯朴兴圭就会被冲动的朴警官杀死了。

它在豆瓣的评分是8.7,将近15万人给出了满分5星,甚至很多人说,它是最好的韩国电影。看过电影的朋友,一定都忘不了影片最后那堪称影史经典的凝望。

       24小时监视他、管制电台播放那首歌,看还有没有凶杀,都可以验证他是否凶手,就单单靠一纸美国公文也太玩忽职守了吧?如果凶杀继续发生就是凶手另有其人,不然就详查他之前案发时间的一举一动,如果是他一定有点蛛丝马迹,毕竟10起呢不是吗。这是观众都能发现的疑点警察愣是放过去,导演是低估了观众还是高估了自己?

至于真凶到底是谁,我觉得导演并没有刻意安排这么一个人物。电影1小时零10分钟时出现的修水管的工人确实很可疑,但就算他是凶手,也只是一个抽象的个体。导演更多想告诉我们的是凶手很可能只是我们身边擦身而过的一个普通人而已。
凶手作案手法的娴熟,犯罪时的残忍无情,对死者身体的亵渎,导演都拍的很细致。最后一场凶杀,摄像机以凶手的视角在两个女人之间来回晃动,让观众的心也跟着提到了嗓子眼。凶手把女孩书包里的东西一件件拿出来放到地上时,女孩那种害怕的眼神也让人动容。这些内容一遍遍的震撼着所有观众的心,也是对真凶的一种无声控诉。

点击观看视频:

上面2点都是瑕疵还不算致命伤,最可恨的就是情节上。

© 本文版权归作者  亚瑟  所有,任何形式转载请联系作者。

这部悬疑电影被人热衷讨论的地方,除了对于凶手的猜测,其次就是电影所讲的案件原型——韩国的华城连环杀人案。

3.听到山上有女人哭就恰好是唯一活着的一年前的受害者,天桥底下说书的这么编一分钱得说200多段吧?

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4.一开始光昊详细讲述案发经过时我就觉得他不是凶手就是目击证人,笨蛋警察怎么会连这也想不到??

1986到1991的5年时间里,在韩国京畿道华城郡附近村庄,有10名女子受害,仅1人幸存。

5. 那个演手下的莽撞警察啥事也没干成,白白损失了一条腿,哦不,还间接害死了光昊,这样安排除了煽情之外有任何狗屁意义啊?

韩国警方调查了20年,直至超过法律追诉期,凶手依然逍遥法外……

6.一桩唯一的线索一开始就被蠢逼警察放走,恍然大悟是关键后啥也没问出来就死在自己人手里的无头悬案尼玛有任何观赏价值吗?就像福尔摩斯被请去破案,案情当然天花乱坠曲折离奇,折腾一番福尔摩斯摊摊手说找不到凶手,柯南道尔这么写能名垂千古才怪,而且还是因为福尔摩斯太蠢。

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我不是因落后的审讯程序和暴力的执法手段而看低这些警察,那些反倒调剂了影片氛围,是他们的蠢我不能忍受。竟然还被拍出来竟然还誉为韩国最佳电影,实在搞笑。唯一能看的就只是表演和最后几分钟。

影评

《杀人回忆》曾经获得第二届大韩民国最佳导演和最佳剧本,以及第十六届东京电影节亚洲最佳电影奖。

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影片改编自真实发生的「韩国华城连环杀人案」,现实中调查此案的河升均警官,一直没有放弃努力。他曾着《华城尚未结束》一书,记录了华城案件调查过程中的事件细节,并在书中表达了对犯罪分子的愤慨。

华城杀人案是一起震惊韩国的案件,警方先后共动用了205名警察,涉案的犯罪嫌疑人和证人达2万多人,曾接受指纹鉴定的多达4万人。

但在这么大规模的调查之后,罪犯的身份仍旧是一个谜。

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而且,除非有什么超级突破性的新线索突然出现,华城连环杀人案很有可能要永远成谜了。

回到这部影片来说,很多人看完以后的最大想法,就是迫切地想要知道谁是凶手。那么,到底谁才是凶手呢?有很多种说法,但却都没有确切的结论。

比如说,电影中所提到的相关线索,似乎是把更多的嫌疑指向朴兴圭,因为他有「柔软的手」和「英俊的脸」,同时还是《悲伤情歌》的点歌者。但是,在最后的精液DNA这个决定性的线索中,却并没有对应上。所以,他至少不是在现场留下精液的那场案件的犯案人。

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如果朴兴圭确实是其他某起案件的罪犯,那么这一连串的杀人案件,就涉及多名罪犯模仿犯案的可能性。而案件的复杂程度无疑就更加上升。

有人认为嫌疑人是光昊,又或者是那个自慰的工人,甚至有人说是这个中途去修理锅炉的人。而鉴于导演已经用「双手无法作案」,「还原的犯罪现场细节有问题」来分别给出了证据(排除了光昊和工人的犯案可能)。

另外,导演描述光昊和工人的笔法也是倾向于幽默调侃的,所以,一般都认为他们两个并不是凶手。

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至于中途进来若无其事地修理锅炉的人,我的感觉是,他这场戏份,主要用来表现在当时刑讯逼供已经很常见,让人见怪不怪。如果要认定他是罪犯,那么需要更多线索,但影片并没有提供。

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所以综上,嫌疑主要是指向朴兴圭的。

不过除了他之外,影片也从光昊的口中隐约透露出一点光昊父亲的犯案可能。这个线索主要是来自于光昊说那个人的时候,他的眼睛正看着向他奔来的父亲的方向。不过这只是一个隐性的线索。

总体来说,导演拍摄这部影片,并非是真的想要给观众一个确定性的真凶,而是为了表示一种,人类在还原真相上面的无奈。

所以,影片到最后,仍然保留了一种意味深长的开放性。

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转而说一下电影的技巧。

在影片中有一个很重要的手法,就是面对这样一个令人压抑的凶杀题材,导演用了很多喜剧桥段来冲淡影片的压抑感,以持续维持观众的观影兴趣,随后再慢慢过渡到正剧的剧情,并在最后情感渲染到高点时结束。这样,既保证了影片的商业性,又保持了影片的深度,是非常漂亮的处理。

细节上的手法也有很多值得一提。

比如在影片的一开始,有一段朴警官女友和他讨论案情的段落。这段对白的信息量非常大,也非常枯燥,不过导演在这个桥段里面加入了一个女友给男主掏耳朵的动作,让观众在观看这段画面的同时,总是分了一些心去担心这个掏耳朵到底会不会弄伤到男主,从而巧妙地在这个桥段中维持了观众的注意力。

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又比如,当导演表现一次凶案现场时,他给了这样一个镜头——

在被害人面前,是一片被风吹得不停波动的稻田。这个镜头带给观众的震撼不止是镜头美感。

因为正常静止的稻田中,如果有人在里面动,是很容易看见动静或者听见声响的。但在这样波动的稻田里,被害人永远无法知道凶手从哪里来,这就给这个镜头增加了更加危险和令人恐惧的情绪。

图片 10还有一个值得说的地方,是光昊冲出家门时,导演让他穿过了一个火车下方的小桥洞。而其实这是一个非常巧妙的铺垫。假设没有这个镜头,光昊从家中逃了出来,然后在最后关头被火车一头撞死,这个段落就会有一种「狗血」感。" style="width:60%;margin:1rem auto">

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{"type":1,"value":"但是,导演先用了这个镜头经交代了「这里有火车」,并且用这个镜头的情绪说明了「火车很危险」,还用这个镜头的暗示意味把「光昊的生命和疾驰的火车」在观众的潜意识中绑定在了一起。而这样,等到后面光昊真的被火车撞到时,因为前面的铺垫,观众就会觉得顺理成章了。

奉俊昊其实是一个影视技巧非常扎实的导演,他的影片中有很多值得圈点的地方,不过这部分篇幅也不宜太长,我们就先说到这里。

再来说说影片的主题。

关于影片的主题,有观点认为,影片是一个社会的预言,里面的朴警官代表了旧时代,苏警官代表了新时代,我个人的感觉是,这种解读略有点强行。因为并没有更多的证据指向这一点。

电影中社会环境的镜头,更多的是把它们作为案件发生的舞台,是用时代背景体现故事真实感的,导演并非借此表达自己的政治见解与理念。

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前面我们提到了,影片中嫌疑最大的是朴兴圭,但是导演并没有把罪犯锁定在他身上。在影片的最后一幕,朴兴圭走向隧道,他的身影隐藏在了深深的黑暗里。但是两位警察却没有办法。他们察觉到了一种强烈的无力感。

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从剧情角度来考虑,朴兴圭并没有必要一定往隧道里面跑,所以这个镜头是具有很强烈的形式寓意的。在警方的奋力追捕之下,犯罪分子最后逃脱了法律的制裁,消失于黑暗之中。

在此刻,谁是凶手反而成为了第二性的问题了。

其实在影片开始的时候,不管是朴警官还是苏警官,他们对自己能找到罪犯,都是非常自信的。

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朴警官相信直觉,而苏警官则相信线索和推理。

但两人等到最后发现,他们所做的都没有用。

两人都经过了一个从自信到无奈的过程。警察并不是上帝,并不能知道所有的一切,而罪犯可能真的逍遥法外。影片的主题是一种深沉的无奈。

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而在《杀人回忆》里面,恰好也有一个这样的故事——

朴警官非常自信地说自己能发现凶手,但当他面对一个强奸犯,一个被害人的哥哥时,他却怎么也说不出来他们谁是犯人。

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其实,当我们看多了很多破案的电影电视剧,发现里面的警探总是足智多谋,英明果决时,我们就会有种天然意识,认为警察总是能够查到犯罪分子的真身。因为,凡是做过,必留下痕迹,真相怎么可能不被知道呢?

但实际上并非如此。

即使人类有这么多的刑侦手段,即使花了那么多的力气,真相仍然有可能被埋藏。这是多么令人愤慨,但又多么令人无奈。

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在朴警官原型河升均的《给杀人犯的一封信》中,他说,「几个月不回家,誓死要把你们抓住的念头下疯狂奔走,哪怕把妻儿的生日忘掉也能记得住你全部的犯罪日期和手法。……可是这又能怎样呢?我始终没能逮捕你,对于晚辈和被害者遗族来说是一生的罪人……我打算搜捕你直至离任的那天」

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我想,当最后那个小女儿对朴警官说「很普通」的时候,朴警官已经意识到,自己可能一生都没有办法抓到这个罪犯。

他曾经认为自己有一双可以看穿罪犯的眼睛,可如今它们是如此无奈而又愤慨。他看向镜头,仿佛在诉说着那些感慨,又仿佛是在期待着一个答案,只是,回答他的可能只有「很普通」这样的线索了吧。

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在那一刻,他的正义、他的愤怒、还有他心底深深的无奈,这些无法说出的复杂但又强烈的情感,全部汇聚成为了那个朝向观众看去的眼神。

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而这个打破第四面墙的眼神,成为了影史上最经典的凝视之一。

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